Danse
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Opéra
Barbara Hannigan
De la scène au podium
Ces dernières années, Barbara Hannigan a non seulement fait des débuts inoubliables dans plusieurs rôles de soprano à la Monnaie, mais aussi fondé une initiative de mentorat destinée aux jeunes chanteurs et remporté un Grammy. Aujourd’hui, avec cette version semi-scénique de The Rake’s Progress, l’opéra diabolique de Stravinsky, elle fait ses débuts en tant que cheffe d’orchestre lyrique. L’occasion pour un entretien avec cette superstar canadienne qui, avec tous ces talents, a sûrement dû faire elle aussi un pacte avec le diable…
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Récital
Shakespeare peut toujours nourrir aujourd’hui !
Une interview avec Anne-Sofie Von Otter
Le lundi 18 mars, la célèbre mezzo-soprano suédoise Anne Sofie von Otter sera l’invitée de la Monnaie pour un récital en compagnie du violoniste Pekka Kuusisto et du pianiste Bengt Forsberg. Elle y chantera des lieder de compositeurs diversifiés tous basés sur l’œuvre de William Shakespeare… L’occasion idéale pour une petite conversation.
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Opéra
Frankenstein ‘from scratch'
Scott Hendricks revêt la blouse de laboratoire d’un scientifique dangereusement ambitieux…
C’est la dixième fois en dix ans que Scott Hendricks retrouve la scène de la Monnaie. Les applaudissements le soir de la première de Frankenstein n’en furent que plus enthousiastes. Le moment idéal pour aller à la rencontre de notre American in Brussels préféré : un entretien sur les bad guys, les heurs et malheurs d’une création mondiale et, bien entendu, son nouveau rôle-titre.
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Opéra
Trucs et astuces de l’impossible
Petite histoire des effets spéciaux au théâtre et à l’opéra de l’Égypte antique à Frankenstein
Évoquant l’hypocrisie des rapports humains, Blaise Pascal écrivait dans ses Pensées : « la vie humaine n’est qu’une illusion perpétuelle ». L’ambiguïté de notre nature où se côtoient les dichotomies les plus extrêmes touche de près notre relation avec l’art et la technologie. Dans leur interprétation moderne de Frankenstein, le roman de science-fiction de Mary Shelley, le compositeur Mark Grey et le metteur en scène Àlex Ollé s’attardent sur le fossé grandissant entre notre capacité en tant qu’espèce à innover et notre incapacité à comprendre. Mais plus qu’une simple thématique, la technologie est un outil majeur de cette production qui bénéficie de nombreux effets spéciaux.
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Opéra
Focus dramaturgie
« Frankenstein »
Le 8 mars aura lieu la création mondiale du tout premier opéra de Mark Grey : Frankenstein. Il s’agit d’une lecture moderne du roman original de Mary Shelley traduit en un impressionnant spectacle de science-fiction par le collectif catalan La Fura des Baus qui a déjà mis en scène à la Monnaie Le Grand Macabre, Œdipe et Un ballo in maschera.
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Concert
Un dialogue entre Wim Henderickx et Agnès Clément
Le 17 février, notre directeur musical Alain Altinoglu, à la tête de l'Orchestre de la Monnaie, entame le troisième chapitre de notre cycle Beethoven.
C'est dans ce cadre que la Monnaie a invité le compositeur Wim Henderickx à s'inspirer de la Cinquième symphonie de Beethoven.
Il a ainsi composé un concerto pour harpe, ‘… after a soft Silence, an enormous Thunder …’, qui sera créé par notre harpiste Agnès Clément.
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Opéra
Vers une esthétique du mélodrame
De Victor Hugo à Amilcare Ponchielli
Invitée à la Monnaie lors de notre journée consacrée à La Gioconda, Florence Naugrette a détaillé pour notre public l’héritage théâtral de l’opéra d’Amilcare Ponchielli dont l’intrigue est tirée de la pièce Angelo, tyran de Padoue écrite par Victor Hugo en 1835. C’est à l’occasion de son passage à Bruxelles qu’elle nous a également accordé ce petit entretien…
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Opéra
Olivier Py
Portrait d’un artiste
En janvier, Olivier Py fait son grand retour à la Monnaie où il met en scène La Gioconda d’Amilcare Ponchielli, sa cinquième production dans notre Théâtre après Les Huguenots (2011), Hamlet (2013), Dialogues des Carmélites (2017) et Lohengrin (2018). Dans ce mini documentaire, nous explorons son crédo artistique, le pourquoi de celui-ci ainsi que son travail à la Monnaie.
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Opéra
Le rôle le plus difficile que j’aie jamais interprété.
Béatrice Uria-Monzon ose pour la première fois se mesurer à la Gioconda
Forte d’une carrière internationale de plus de trente ans, connue pour être « la » Carmen de sa génération et, depuis sa reconversion en soprano dramatique, riche d’un horizon toujours plus large, Béatrice Uria-Monzon se caractérise par la chaleur et la générosité de sa voix. Après avoir fait ses débuts à la Monnaie dans le rôle de Lady Macbeth de Verdi, elle propose aujourd’hui sa première interprétation de La Gioconda. Elle a pris le temps de nous accorder un entretien sur les héroïnes tourmentées, l’ombre de la Callas ainsi que les limites et les pièges de chaque début dans un rôle.
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