Concert
MMM Online
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Récital
Une musique qui réconforte
Marie-Nicole Lemieux
Au moment où nous appelons Marie-Nicole Lemieux, elle est en voiture, en route pour un nouveau concert. Le rire tonitruant de la plus généreuse des contraltos retentit à intervalles réguliers au téléphone. Elle est en tournée au Québec avec une Soirée Baudelaire, accompagnée au piano par Daniel Blumenthal. Quoi de mieux pour démarrer un entretien transatlantique motorisé à propos de son prochain récital à la Monnaie ?
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Concert
Votre ami dévoué, P. Tchaïkovski
Les secrets de la symphonie « pathétique »
Après avoir exploré en septembre l’histoire tumultueuse du Concerto pour piano n°1 de Tchaïkovski (1840-1893) à travers la correspondance du compositeur, nous nous penchons aujourd’hui sur l’énigme de sa Sixième – et dernière – symphonie.
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Opéra
Jeanne d’Arc au bûcher
Les impressions de Serge Simonart
Dans la 45e édition du magazine de la Monnaie, le journaliste et écrivain Serge Simonart expliquait la raison de son choix « Coup de cœur » parmi notre programmation d’automne : l’opéra Jeanne d’Arc au bûcher. Moins de douze heures après avoir assisté au spectacle, sa critique arrivait dans notre boîte aux lettres numérique. Comme d’habitude, l’auteur va droit au but.
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Opéra
Sur la même longueur d’ondes
Philippe Arrieus nous parle d'un instrument unique
Le jappement de chiens, le crépitement des flammes d’un bûcher, mais aussi un son éthéré qui flotte entre le terrestre et le céleste... Les ondes Martenot jouent différents rôles dans la partition de Jeanne d’Arc au bûcher. Créé par l’inventeur et musicien Maurice Martenot, cet instrument n’est pas un invité ordinaire au sein d’un orchestre symphonique. Nous allons donc laisser l’« ondiste » Philippe Arrieus le présenter dans cette vidéo :
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Opéra
Welcome back, Maestro !
Huit questions à Kazushi Ono
Ce n’est pas tous les jours qu’un ancien directeur musical de la Monnaie replonge dans notre fosse d’orchestre ! Après douze ans d’absence, Kazushi Ono revient y diriger un opéra. Nous le retrouvons avec plaisir, et pour célébrer l’occasion, nous avons demandé à ses anciens collègues et à des habitués de la Monnaie qui fréquentaient déjà notre Théâtre sous l’« ère Ono » de lui poser quelques questions.
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La Monnaie défend sa liberté artistique
Peter de Caluwe à propos de « Jeanne d'Arc au bûcher »
Le portrait de Jeanne d’Arc que brosse le metteur en scène Romeo Castellucci dans la production acclamée de Jeanne d’Arc au bûcher ne fait pas l’unanimité. Ce qui est une bonne chose. La Fédération Pro Europa Christiana requiert cependant l’annulation de la production et consolide sa demande par une pétition. Pour la Monnaie, cette initiative va trop loin. Permettez-moi donc de vous soumettre les arguments qui nous convainquent qu’il s’agit bel et bien d’une production de grande valeur.
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Opéra
Le personnage, je ne l’aurai jamais.
Audrey Bonnet en répétition pour ‘Jeanne d’Arc au bûcher’
Appelez cela du magnétisme, appelez cela une forme d’hypnose, mais il se passe quelque chose quand Audrey Bonnet fait son entrée dans une pièce. C’est aussi la manière dont elle habite une scène presque vide le temps d’un opéra. Vulnérable et solitaire, la comédienne française porte tout le poids de la mise en scène de Jeanne d’Arc au bûcher par Romeo Castellucci sur ses épaules pendant une heure et demie. Nous l’avons rencontrée lors de ses premières répétitions à Bruxelles.
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Opéra
Je pense que Verdi était féministe
Salome Jicia en répétition pour « Giovanna d’Arco »
Héroïque et fragile, techniquement difficile et dramatiquement exigeant, le rôle-titre de Giovanna d’Arco requiert une interprète particulièrement versatile. Notre version en concert de l’opéra de Verdi peut compter sur la soprano Salome Jicia qui nous parle de la musique et de son personnage entre deux répétitions.
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Opéra
Giovanna d’Arco
Les moments-clés dans Giovanna d’Arco selon le chef d’orchestre Giuliano Carella
« Ce qu’il ne faut pas oublier, c’est que c’est un chef-d’œuvre ». Pour un connaisseur de Verdi tel que Giuliano Carella, la question ne se pose pas. Par le passé, Giovanna d’Arco a souvent été considéré comme assez faible d’un point de vue dramaturgique, l’exemple prototypique d’un jeune Verdi sensationnaliste ; comme un opéra qui n’était pas du niveau de Nabucco ou de I Lombardi. Le chef d’orchestre italien vous propose de vous éloigner de ces idées préconcues et vous guide à travers ses passages favoris de la partition.
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