LA MONNAIE / DE MUNT

Le Vol du bourdon

L’Orchestre symphonique de la Monnaie répète le tube du Tsar Saltane

Devenu un véritable tube à part entière, le « Vol du bourdon » est l’interlude musical concluant le premier tableau du troisième acte du « Conte du tsar Saltane ». Reconnaissable au rythme effréné de ses montées et descentes chromatiques presque ininterrompues, le morceau décrit comment le Prince Gvidon, changé en bourdon par la Princesse-Cygne, traverse la mer en volant à la rencontre de son père. 

Voici un petit avant goût joué par l’Orchestre symphonique de la Monnaie sous la baguette de notre directeur musical Alain Altinoglu.

Un chef-d’oeuvre qui peut toucher tout le monde.

Alain Altinoglu répète ‘Tristan und Isolde'

Notre directeur musical Alain Altinoglu décrit sa première rencontre avec Tristan und Isolde de Richard Wagner ainsi que l’influence historique majeure de ce tour de force musical de 4 heures. 

L’agonie du désir

Comment les cinéastes ont assimilé la musique de « Tristan und Isolde »

« Le plus grand accomplissement en 2000 ans d’évolution théâtrale », ainsi parlait Richard Strauss de Tristan und Isolde. L’opéra fait son grand retour à la Monnaie dans une mise en scène du plasticien Alexander Polzin et du cinéaste Ralf Pleger, célèbre pour ses films musicaux tels que Wagnerwhan en 2013. La musique de Wagner occupe d’ailleurs une place essentielle dans la galaxie de citations musicales qui foisonnent au cinéma depuis son apparition. Ici, nous nous intéressons plus particulièrement à la manière dont les réalisateurs se sont appropriés la musique de Tristan und Isolde au travers de quelques exemples incontournables.

Magdalena Kožená

L’embarras du choix

Si son cher et tendre peut espérer, après son mandat à la tête des Berliner Philharmoniker, une période un peu plus paisible, Magdalena Kožená, elle, a un agenda plus rempli que jamais. Depuis quelques années, la mezzo-soprano tchèque est une figure incontournable de la scène musicale belge, et en 2019, nous aurons même le privilège de l’accueillir deux fois à la Monnaie : en mai pour un récital particulièrement varié et, cinq mois plus tard, dans le premier rôle féminin de la toute nouvelle création de Pascal Dusapin, Macbeth Underworld.

Robert le Diable

de la légende au livret

Avec les versions de concert de Robert le Diable et The Rake’s Progress, la Monnaie n’a pas peur d’alimenter son printemps en figures infernales aux nobles héritages. Le premier opéra français de Giacomo Meyerbeer s’inspire de la légende du duc normand Robert, un conte médiéval où la dichotomie entre le bien et le mal sert de véritable canevas narratif et même esthétique. En anticipation de cette nouvelle redécouverte « meyerbeerienne », nous explorons comment une fable issue de la tradition orale a pu traverser les siècles et devenir la genèse d’un triomphe lyrique en 1831.

Damien Jalet

En six productions clés

Réinventer constamment la danse dans un dialogue avec d’autres formes d’expression artistique telles que la musique, le cinéma, le théâtre, les beaux-arts et la mode : tel est le credo artistique de Damien Jalet. Le public belge a dû attendre longtemps pour découvrir un spectacle long du danseur et chorégraphe franco-belge, mais avec la première de Vessel à la Monnaie, il va enfin être satisfait. Pleins feux sur six productions clés de son œuvre, en avant-goût d’une chorégraphie qui restera sans doute gravée dans les mémoires.

Nouvelle saison, nouvelle architecture

Peter de Caluwe présente la saison 2019–20

Avec fierté et conviction, je vous présente la première saison de mon troisième mandat à la Monnaie. Sa teneur reflète une évolution importante : pour la première fois, il n’y a pas de thématique centrale particulière, mais une « architecture » qui fait d’emblée office de projet pour les six prochaines saisons. Nous y donnons toute latitude à la création et à l’expérimentation toute en veillant à ce que cette orientation prospective ne soit jamais synonyme de rupture. Nous continuons de tout mettre en œuvre pour vous proposer des projets du plus haut niveau, avec non moins de onze opéras au cours de la saison 2019-20. Ce qui représente non seulement un record, mais aussi un immense défi pour tous les départements et collaborateurs de notre maison, compte tenu du nombre de nouvelles productions.